Русская Терпсихора Авдотья Истомина

Именно Пушкин увековечил в своем романе «Евгений Онегин» русскую танцовщицу Авдотью Истомину. Так кто же она, пленительная балерина?

Будущая звезда балета родилась 17 января (по н. ст.) 1799 года в Санкт-Петербурге в семье полицейского пристава Ильи Истомина. Девочка рано осиротела, а в шестилетнем возрасте Авдотья попала на полный пансион в Петербургское театральное училище, директором которого незадолго до этого стал гениальный танцовщик и реформатор балета Шарль-Луи Дидло. Он разглядел в Истоминой большой потенциал и занялся ее обучением.

Особое внимание со стороны выдающегося балетмейстера было для воспитанниц училища и даром, и проклятием. Когда Дидло видел, что из девочки может получиться одаренная балерина, он становился строгим и требовательным вдвойне. Своих учеников он называл «человеческой глиной», из которой предстояло слепить настоящих артистов. Впоследствии именно первый учитель Истоминой поставил многие балеты с ее участием.

В девятилетнем возрасте Авдотья дебютировала на большой сцене в балете «Зефир и Флора». Девочка танцевала в свите главной героини, а через несколько лет после выпуска из училища в 1816-м уже сама исполняла партию Флоры. По одной из версий, Авдотья Истомина стала первой русской балериной, проделавшей несколько шагов по сцене в пуантах на пальцах.

Авдотья Истомина прославилась не только благодаря своей блестящей хореографии, но и способностям драматической актрисы. Она исполняла трагические и комические роли, прекрасно владела искусством пантомимы. Балерина не боялась экспериментировать с образами и с равной отдачей исполняла роли в легких водевилях и классических постановках, а порой не только танцевала, но и могла обронить пару реплик во время выступления.

«Истомина была среднего роста, брюнетка, красивой наружности, очень стройна, имела черные огненные глаза, прикрываемые длинными ресницами, которые придавали особый характер ее физиономии, она имела большую силу в ногах, апломб на сцене и вместе с тем грацию, легкость, быстроту в движениях», — писал драматург и историк театра Пимен Арапов. Зрители и критики отмечали, что лучше всего балерине давались роли восточных красавиц — например, царицы Сююмбике в балете «Сумбека, или Покорение Казанского царства», а также Зетюльбы в «Калифе багдадском».

Несмотря на популярность Авдотьи Истоминой, до наших дней сохранились лишь несколько прижизненных изображений знаменитой балерины. Чаще всего истории о ней иллюстрируют портретом кисти Анри-Франсуа Ризенера, однако многие исследователи сомневаются что на нем изображена Истомина — запечатленная Ризенером девушка в платье с открытыми плечами плохо подходит под оставленные современниками описания Авдотьи Истоминой, а полотно, в отличие от других портретов художника, никак не выдает ее принадлежность к театральному миру.

Самое известное изображение очаровательной балерины, хранящееся сейчас в Государственном музее А.С. Пушкина, создал в конце 1810-х годов А. Винтелгалтер. Он написал Истомину в образе нимфы Галатеи, партию которой танцовщица с успехом исполняла в балете Дидло «Ацис и Галатея».

Дважды живописцы изображали Истомину в образе Флоры — в полупрозрачном платье и с ободком из роз на голове. Так она запечатлена на гравюре Федора Иордана и на портрете работы неизвестного художника, который хранится в коллекции Театрального музея им. А.А. Бахрушина.

Наконец, существует еще один портрет Авдотьи Истоминой, написанный неизвестным художником примерно в 1830-х, — на нем зрители видят скорее светскую даму, чем балерину.

Личная жизнь балерины была полна драматических приключений. Но замуж она вышла за драматического актера П.С. Экунина, детей у них не было. Она умерла в 49 лет, на надгробии скромна написано: Авдотья Истомина, артистка.

Наш проект — победитель конкурса «Доверие и единство» и реализуется при финансовой поддержке Ассамблеи Народов Мира.